由春风文艺出版社出版的陈一夫先生的两部金融悬念小说《金融街》、《资本魔方》，第一次把文学的触角伸向了中国银行的高层及深层，可以说是文学创作逐渐行业化的又一成功范例。

　　《金融街》讲述了具有黑社会性质的怒潮集团公司利用中国银行体制上的漏洞，玩弄各类银行于掌上、骗贷三十亿元，给国家财产造成巨大损失的故事，而《资本魔方》则是
对光照市邪恶势力通过钻政策上的空子，以逃废银行债务为手段，无本而暴富勾当的深刻揭露。两部长篇小说之所以能够通过讲述一个故事，对中国各类银行治理结构上的问题进行深层次的剖析，首先得益于作者陈一夫先生将近二十年的银行工作经历，得益于其深厚的金融实践和金融理论功底，得益于其是由行业从业者向行业作家这一角色的转变。正像陈一夫先生自己在小说前言中所说的那样：“中国金融浩大、繁杂的题材，终难以一部经济论著表述穷尽，而文学却可以把我直接所见、直接所想，客观、全面地展示给读者，由广大读者从轻松的阅读中，自己去感悟中国金融的是是非非，体察资本运营及发财致富的奥妙。”

　　历史地来看，行业作家的异军突起也是有其必然性的。中国从传统的计划经济转入社会主义市场经济之后，人们的生活发生了前所未有的深刻变化。因此，作为反映生活一面镜子的文学，它所折射的则不可能仅是生活的一般化的表象，而也必然是立体地、多角度、细腻地表现出经济生活中的方方面面生态，只有这样，文学才可能是与时俱进并被各界大众所喜闻乐见的。因而，这样的文学创作，也就要求作者要紧跟时代，也就要求作者要把自己的文学触角渗透到社会生活的各个层面。

　　当然，说起容易做起难，各个行业中，专业知识的获得没有数载寒窗的苦读、没有十年八年的苦干生涯是难于深刻而真切感悟出其中三味的。因此，如果要求文学科班出身的专业作家，在短时间内，就深刻地表现当今经济领域甚至高科技领域的题材，便一定会有部分作家会因为相关专业知识的贫乏，或望而却步，或不屑一试，或在创作中显得捉襟见肘，力不从心，即所谓巧妇难为无米之炊。

　　而行业内部的写作群体，即所谓的“行业作家”，大多受过高等教育，他们不仅娴熟地掌握相关的专业知识而且有着丰富的从业经验，他们或是金融部门的高管，或是企业家，或是医学专家，或是资深大律师。他们在本行业中升降沉浮，有着常人所没有的切肤感受，因此，写本行业的人物，写自己的切身感受，他们就好象笔走龙蛇，写作起来挥洒自如，游刃有余；而在涉及相关专业知识方面，他们一般也能深入浅出，使笔下的人物在特定的生活环境中自如进出，显得活灵活现。这一点便是一些文学科班出身的专业作家所无法企及的。

　　陈一夫先生一九八五年毕业于东北财经大学会计专业，曾担任过国有商业银行总行信贷部副处长、分行信贷管理部副总经理、支行常务副行长、县人民政府副县长等重要职务。也曾经因莫须有的罪名，由总行副处长被贬为支行普通信贷员，还经历过由支行普通信贷员重新晋升为分行副总经理的人生大起大落的转折。其处女作《金融街》一脱稿就先后被六七家影视公司所关注，小说尚未正式出版便已经被北京一家资金实力雄厚的影视公司抢先高价买断影视改编权(计划于二零零四年四月开机拍摄)，这样的成功，便与作者生活积累的丰富与深厚密不可分。

　　文学本应该是一个艺术的百花园，雍容华贵的牡丹自可以百般灿烂，清幽暗雅的丁香也自可以独自芬芳。因此，面对陈一夫一类的行业作家的出现，我们应该为中国文学能够摆脱一味的儿女情长，能够摆脱把性宣泄作为卖点的荒诞，能够把玩弄文字为时为时尚的怪圈而称喝，同时，也为中国文学能够关注火热的经济建设，为中国文学能够深入刻画职业人物的灵魂，为中国文学能够进行经济理论的探索而感到欣慰。同时，我们也应该为行业作家??这一支文学领域里的新军所取得的不菲的成绩喝彩！我们也应该祝愿他们能够横空出世般地为我们带来更多更新的惊喜！