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《〈母亲〉木刻十四幅》序
高尔基的小说《母亲》一出版，革命者就说是一部“最合时的书”〔２〕。而且不但在
那时，还在现在。我想，尤其是在中国的现在和未来，这有沈端先〔３〕君的译本为证，用
不着多说。在那边，倒已经看不见这情形，成为陈迹了。
这十四幅木刻，是装饰着近年的新印本的。刻者亚历克舍夫〔４〕，是一个刚才三十岁
的青年，虽然技术还未能说是十分纯熟，然而生动，有力，活现了全书的神采。便是没有读
过小说的人，不也在这里看见了暗黑的政治和奋斗的大众吗？一九三四年七月廿七日，鲁迅
记。
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〔１〕本篇最初印入一九三四年八月蓝图纸翻印本《〈母亲〉木刻十四幅》画册。原无
标题。
《〈母亲〉木刻十四幅》，韩白罗用晒图法翻印，由鲁迅提供原插图并作序（参看一九
三四年七月二十七日致韩白罗信）。按韩白罗，天津人，当时在山西太原铁路局工作。
〔２〕“最合时的书”列宁语，见高尔基所著回忆录《列宁》。〔３〕沈端先笔名夏
衍，浙江杭州人，剧作家，中国左翼作家联盟领导人之一。他翻译的《母亲》于一九二九年
十月、一九三○年八月由大江书铺分上下册出版。
〔４〕亚历克舍夫（Ｈ．Ａ．ＡMVXNVVH，１８９４-１９３４）苏联画家Ｖ饕髌酚*
高尔基《母亲》、陀思妥耶夫斯基《赌徒》、斐定《城与年》插图。
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