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《竖琴》前记
俄国的文学，从尼古拉斯二世〔２〕时候以来，就是“为人生”的，无论它的主意是在
探究，或在解决，或者堕入神秘，沦于颓唐，而其主流还是一个：为人生。
这一种思想，在大约二十年前即与中国一部分的文艺绍介者合流，陀思妥夫斯基，都介
涅夫〔３〕，契诃夫，托尔斯泰之名，渐渐出现于文字上，并且陆续翻译了他们的一些作
品，那时组织的介绍“被压迫民族文学”的是上海的文学研究会〔４〕，也将他们算作为被
压迫者而呼号的作家的。
凡这些，离无产者文学本来还很远，所以凡所绍介的作品，自然大抵是叫唤，呻吟，困
穷，酸辛，至多，也不过是一点挣扎。
但已经使又一部分人很不高兴了，就招来了两标军马的围剿。创造社竖起了“为艺术的
艺术”的大旗，喊着“自我表现”的口号，〔５〕要用波斯诗人的酒杯，“黄书”文士的手
杖，〔６〕将这些“庸俗”打平。还有一标是那些受过了英国的小说在供绅士淑女的欣赏，
美国的小说家在迎合读者的心思这些“文艺理论”的洗礼而回来的，一听到下层社会的叫唤
和呻吟，就使他们眉头百结，扬起了带着白手套的纤手，挥斥道：这些下流都从“艺术之
宫”里滚出去！
而且中国原来还有着一标布满全国的旧式的军马，这就是以小说为“闲书”的人们。小
说，是供“看官”们茶余酒后的消遣之用的，所以要优雅，超逸，万不可使读者不欢，打断
他消闲的雅兴。此说虽古，但却与英美时行的小说论合流，于是这三标新旧的大军，就不约
而同的来痛剿了“为人生的文学”--俄国文学。
然而还是有着不少共鸣的人们，所以它在中国仍然是宛转曲折的生长着。
但它在本土，却突然凋零下去了。在这以前，原有许多作者企望着转变的，而十月革命
的到来，却给了他们一个意外的莫大的打击。于是有梅垒什珂夫斯基夫妇（ＤAＳAＭｅｒｅ
ｚｈｉ－ｋｏｖｓｋｉｉＺAＮAＨｉｐｐｉｕｓ），库普林（ＡAＩAＫｕｐｒｉｎ），蒲宁
（ＩAＡAＢｕｎｉｎ），安特来夫（ＬAＮAＡｎｄｒｅｅｖ）之流的逃亡〔７〕，阿尔志跋
绥夫（ＭAＰAＡｒｔｚｙｂａｓｈｅｖ），梭罗古勃（ＦｉｏｄｏｒＳｏｌｏｇｕｂ）之流
的沉默〔８〕，旧作家的还在活动者，只剩了勃留梭夫（ＶａｌｅｒｉＢｒｉｕｓｏｖ），
惠垒赛耶夫（ＶAＶｅｒｅｓａｉｅｖ），戈理唬ǎ停幔椋恚牵铮颍耄椋暄晴娣蛩*基
（ＶAＶAＭａｙａｋｏｖｓｋｉ）这几个人，到后来，还回来了一个亚历舍·托尔斯泰（Ａ
ｌｅｋｓｅｉＮAＴｏｌｓｔｏｉ）〔９〕。此外也没有什么显著的新起的人物，在国*谡争
和列强封锁中的文苑，是只见萎谢和荒凉了。
至一九二○年顷，新经济政策〔１０〕实行了，造纸，印刷，出版等项事业的勃兴，也
帮助了文艺的复活，这时的最重要的枢纽，是一个文学团体“绥拉比翁的兄弟们”（Ｓｅｒ
ａｐｉｏｎｓｂｒü－ｄｅｒ）〔１１〕。
这一派的出现，表面上是始于二一年二月一日，在列宁格拉“艺术府”里的第一回集会
的，加盟者大抵是年青的文人，那立场是在一切立场的否定。淑雪兼珂说过：“从党人的观
点看起来，我是没有宗旨的人物。这不很好么？自己说起自己来，则我既不是共产主义者，
也不是社会革命党员，也不是帝制主义者。我只是一个俄国人，而且对于政治，是没有操持
的。大概和我最相近的，是布尔塞维克，和他们一同布尔塞维克化，我是赞成的。……但我
爱农民的俄国。”〔１２〕这就很明白的说出了他们的立场。
但在那时，这一个文学团体的出现，却确是一种惊异，不久就几乎席卷了全国的文坛。
在苏联中，这样的非苏维埃的文学的勃兴，是很足以令人奇怪的。然而理由很简单：当时的
革命者，正忙于实行，惟有这些青年文人发表了较为优秀的作品者其一；他们虽非革命者，
而身历了铁和火的试练，所以凡所描写的恐怖和战栗，兴奋和感激，易得读者的共鸣者其
二；其三，则当时指挥文学界的瓦浪斯基〔１３〕，是很给他们支持的。讬罗茨基也是支持
者之一，称之为“同路人”。同路人者，谓因革命中所含有的英雄主义而接受革命，一同前
行，但并无彻底为革命而斗争，虽死不惜的信念，仅是一时同道的伴侣罢了。这名称，由那
时一直使用到现在。
然而，单说是“爱文学”而没有明确的观念形态的徽帜的“绥拉比翁的兄弟们”，也终
于逐渐失掉了作为团体的存在的意义，始于涣散，继以消亡，后来就和别的同路人们一样，
各各由他个人的才力，受着文学上的评价了。
在四五年以前，中国又曾盛大的绍介了苏联文学，然而就是这同路人的作品居多。这也
是无足异的。一者，此种文学的兴起较为在先，颇为西欧及日本所赏赞和介绍，给中国也得
了不少转译的机缘；二者，恐怕也还是这种没有立场的立场，反而易得介绍者的赏识之故
了，虽然他自以为是“革命文学者”。
我向来是想介绍东欧文学的一个人，也曾译过几篇同路人作品，现在就合了十个人的短
篇为一集，其中的三篇，是别人的翻译，我相信为很可靠的。可惜的是限于篇幅，不能将有
名的作家全都收罗在内，使这本书较为完善，但我相信曹靖华君的《烟袋》和《四十一》
〔１４〕，是可以补这缺陷的。
至于各个作者的略传，和各篇作品的翻译或重译的来源，都写在卷末的《后记》里，读
者倘有兴致，自去翻检就是了。一九三二年九月九日，鲁迅记于上海。
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〔１〕本篇最初印入一九三三年一月上海良友图书公司出版的《竖琴》。
《竖琴》，鲁迅翻译和编辑的苏联短篇小说集，共收十篇：ＭA扎醚嵌抖纯摺贰ⅲ*A*
缪┘骁妗独虾淖印罚ㄈ崾耄ⅲ藺伦支《在沙漠上》、ＫA斐定《果树园》、ＡA雅各武
莱夫《穷苦的人们》、ＶA理丁妒佟贰ⅲ臕左祝黎《亚克与人性》、ＢA拉甫列涅夫《星
花》（曹靖华译）、ＶA英倍尔《拉拉的利益》、ＶA凯泰耶夫《“物事”》（柔石译）。
〔２〕尼古拉斯二世（YTOKFI，１８６８-１９１８）通译尼古拉二世，俄国最后的一个
皇帝，一八九四年即位，一九一七年二月革命后被捕，十月革命后被枪决。
〔３〕陀思妥夫斯基（iAnAeKS[KGLSOT\u65292，１８２１-１８８１）通译退雇滓蛩够
砉骷遥*著有中长篇小说《穷人》、《被侮辱与被损害的》、《罪与罚》等。都介涅夫
（fAUAZ^`]GJGL，１８１８-１８８３），通译屠格涅夫，俄国作家，著有长篇小说《猎人
笔记》、《罗亭》、《父与子》等。
〔４〕文学研究会参看本卷第３０５页注〔２０〕。〔５〕创造社参看本卷第７页注
〔５〕。它初期的文学倾向是浪漫主义，带有反帝反封建的色彩；但也受唯美主义的影响，
强调“艺术家的目的只在乎如何能真挚地表现出自己的感情”，“艺术的本身上是无所谓目
的”。后来他们倡导“革命文学”运动，对这种错误的观点进行了自我批评。
〔６〕波斯诗人指莪默伽尼谟（ＯｍａｒＫｈａｙｙáｍ，１０４８-１１２３）。郭
沫若在一九二四年曾翻译了他的诗《鲁拜集》（Ｒｕｂáｉｙáｔ）。他在诗里常歌唱饮
酒。“黄书”文士，指英国十九世纪末聚集在“黄书”（ＴｈｅＹｅｌｌｏｗＢｏｏｋ）杂
志周围的一些作家、艺术家，包括画家毕亚兹莱、诗人欧内斯特·道森、约翰·戴维森、小
说家休伯特·克拉坎索普等。郁达夫在《创造周报》第二十、二十一期（一九二三年九月）
曾经介绍过他们的生平和作品。
〔７〕梅垒什珂夫斯基（eAUAnG`GDOKLSOJ\u65292，１８６６-１９４１）通译梅列日科夫斯
基，俄国作家，象征主义者和神秘主义者；其妻吉皮乌斯（EAYACTaaT^S，１８６９-１９
４５），俄国象征*饕迮耍欠吓纱怼他们于一九二○年逃亡法国。库普林（Ａ
AfAd^a`TJ，１８７０-１９３*福国作家，十月革命后逃亡法国，后于一九三七年回到
苏联。蒲宁（fAＡAN^JTJ，１８７０-１９５３），俄国作家，十月革命后逃亡法国。安特
来夫，即安德烈夫，俄国作家，十月革命后逃亡芬兰。〔８〕阿尔志跋绥夫（Ｍ艫
c`QhVIjGL，１８７８-１９２７）俄国作家*一九二三年逃亡华沙。梭罗古勃
（iAUKFK]^V，１８６３-１９２７），俄国准遥笳髋纱恚*要作品都写于十月革命以
前。〔９〕勃留梭夫（DAFAN`oSKL，１８７３-１９２４）苏联诗人，早期创作受象征主义
影响，一九○五年革命前夜开始接触现实生活，同情革命，十月革命后从事社会、文化活
动。写过一些歌颂革命的诗。惠垒赛耶夫，通译魏烈萨耶夫，十月革命后写有长篇小说《绝
路》、《姊妹》等。戈理基，即高尔基，十月革命后，积极参加社会、文化活动，写了长篇
小说《阿尔达莫诺夫家的事业》、《克里姆·萨姆金的一生》以及大量政论文章。玛亚珂夫
斯基（ＢAＢAＭIbOKLSOJ\u65292，１８９３-１９３０），鸵肼硌趴煞*斯基，苏联诗人。他的代
表作长诗《列宁》、《好》都写在十月革命之后。亚历舍托尔斯泰，一九一九年侨居国外，
一九二三年回国，以后连续发表长篇小说《彼得大帝》、《苦难的历程》等。〔１０〕新经
济政策一九二一年至一九三五年苏联实行的经济政策，区别于从前实行的“战时共产主义”
政策而言。它的原则是列宁制定的，主要措施是取消余粮收集制而实行粮食税，发展商业，
以租让及租赁等形式发展国家资本主义。实行的结果，恢复和发展了工农业，巩固了工农联
盟，建立了社会主义经济基础。〔１１〕“绥拉比翁的兄弟们”（UG`IaTKJKLhN`I[Lb）通
译“谢榔の绦值堋薄Ｒ痪哦荒暧陕状摹⒆*琴科等六人组成，一九二四年自动解散。它的
名称是借用德国小说家霍夫曼的一部四卷本短篇小说集的书名。
〔１２〕淑雪兼珂（ＭAＭAGKjGJOK，１８９５-１９５８）通译左琴科！靶焕の绦
值堋*文学团体发起人之一。这里所引他的话，见一九二二年《文学杂志》（俄文）第三期
所载《论自己及其他》一文。〔１３〕瓦浪斯基（ＡAdADK`KJSOT\u65292，１８８４-１９４３）
又译沃龙斯基，苏联作家，文艺批评家。一九二一年至一九二七年曾主编“同路人”的杂志
《红色处女地》。
〔１４〕《烟袋》苏联爱伦堡等的短篇小说集，曹靖华的译本于一九二八年北京未名社
出版；《四十一》，即《第四十一》，苏联拉甫列涅夫著中篇小说，曹靖华的译本于一九二
九年未名社出版。
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