《新俄画选》小引
大约三十年前,丹麦批评家乔治g勃兰兑斯(Georg。拢颍幔睿洌澹螅玻病秤*
帝制俄国,作《印象记》,惊为“黑土”。果然,他的观察证实了。从这“黑土”中,陆续
长育了文化的奇花和乔木,使西欧人士震惊,首先为文学和音乐,稍后是舞蹈,还有绘画。
但在十九世纪末,俄国的绘画是还在西欧美术的影响之下的,一味追随,很少独创,然
而握美术界的霸权,是为学院派(Academismus)〔3〕。至九十年代,“移动
展览会派”〔4〕出现了,对于学院派的古典主义,力加掊击,斥模仿,崇独立,终至收美
术于自己的掌中,以鼓吹其见解和理想。然而排外则易倾于慕古,慕古必不免于退婴,所以
后来,艺术遂见衰落,而祖述法国色彩画家绥珊的一派(Cezannist)〔5〕兴。
同时,西南欧的立体派和未来派〔6〕,也传入而且盛行于俄国。
十月革命时,是左派(立体派及未来派)全盛的时代,因为在破坏旧制--革命这一点
上,和社会革命者是相同的,但问所向的目的,这两派却并无答案。尤其致命的是虽属新
奇,而为民众所不解,所以当破坏之后,渐入建设,要求有益于劳农大众的平民易解的美术
时,这两派就不得不被排斥了。其时所需要的是写实一流,于是右派遂起而占了暂时的胜
利。但保守之徒,新力是究竟没有的,所以不多久,就又以自己的作品证明了自己的破灭。
这时候,是对于美术和社会底建设相结合的要求,左右两派,同归失败,但左翼中实已
先就起了分崩,离合之后,别生一派曰“产业派”〔7〕,以产业主义和机械文明之名,否
定纯粹美术,制作目的,专在工艺上的功利。更经和别派的斗争,反对者的离去,终成了以
泰忒林(Tatlin)和罗直兼珂(Rodschenko)为中心的“构成派”(Ko
nstructivismus)〔8〕。他们的主张不在Komposition而在K
onstruktion〔9〕,不在描写而在组织,不在创造而在建设。罗直兼珂说,
“美术家的任务,非色和形的抽象底认识,而在解决具体底事物的构成上的任何的课题。”
这就是说,构成主义上并无永久不变的法则,依着其时的环境而将各个新课题,从新加以解
决,便是它的本领。既是现代人,便当以现代的产业底事业为光荣,所以产业上的创造,便
是近代天才者的表现。汽船,铁桥,工厂,飞机,各有其美,既严肃,亦堂皇。于是构成派
画家遂往往不描物形,但作几何学底图案,比立体派更进一层了。如本集所收Krinsk
y〔10〕的三幅中的前两幅,便可作显明的标准。Gastev〔11〕是主张善用时
间,别树一帜的,本集只收了一幅。
又因为革命所需要,有宣传,教化,装饰和普及,所以在这时代,版画--木刻,石
版,插画,装画,蚀铜版--就非常发达了。左翼作家之不甘离开纯粹美术者,颇遁入版画
中,如玛修丁〔12〕(有《十二个》中的插画四幅,在《未名丛刊》中),央南珂夫〔1
3〕(本集有他所作的《小说家萨弥亚丁像》)是。构成派作家更因和产业结合的目的,大
行活动,如罗直兼珂和力锡兹基〔14〕所装饰的现代诗人的诗集,也有典型的艺术底版画
之称,但我没有见过一种。
木版作家,以法孚尔斯基〔15〕(本集有《墨斯科》)为第一,古泼略诺夫(本集有
《熨衣的妇女》),保里诺夫〔16〕(本集有《培林斯基像》),玛修丁,是都受他的影
响的。克里格里珂跋〔17〕女士本是蚀铜版画(Etching)名家,这里所收的两幅
是影画〔18〕,《奔流》曾经绍介的一幅(《梭罗古勃像》)〔19〕,是雕镂画〔2
0〕,都是她的擅长之作。
新俄的美术,虽然现在已给世界上以甚大的影响,但在中国,记述却还很聊聊。这区区
十二页,又真是实不符名,毫不能尽绍介的重任,所取的又多是版画,大幅杰构,反成遗
珠,这是我们所十分抱憾的。
但是,多取版画,也另有一些原因:中国制版之术,至今未精,与其变相,不如且缓,
一也;当革命时,版画之用最广,虽极匆忙,顷刻能办,二也。《艺苑朝华》〔21〕在初
创时,即已注意此点,所以自一集至四集,悉取黑白线图,但竟为艺苑所弃,甚难继续,今
复送第五集出世,恐怕已是晌午之际了,但仍愿若干读者们,由此还能够得到多少裨益。
本文中的叙述及五幅图,是摘自癗曙梦的《新俄美术大观》〔22〕的,其余八幅,则
从R.Fueloep-Miller的《TheMindandFaceofBolsh
evism》〔23〕所载者复制,合并声明于此。
一九三○年二月二十五夜,鲁迅。
〔1〕本篇最初印入一九三○年五月上海光华书局出版的《新俄画选》。
《新俄画选》,朝花社编印的《艺苑朝华》第一期第五辑。内收苏联绘画和木刻十三
幅。
〔2〕乔治g勃兰兑斯参看本卷第198页注〔48〕玻场场⊙г号伞∈呤*纪起在
欧洲各国官办美术学院中形成的艺术流派。他们的创作多取材于基督教故事和权贵生活,恪
守死板的格式、追求繁琐、浮华的细节。俄国的学院派形成于十八世纪,以彼得堡美术学院
为中心,代表人物有勃鲁尼等。
〔4〕“移动展览会派”习称“巡回展览画派”。一八七○年俄国一批现实主义画家成
立“巡回艺术展览同志会”,经常在各大城市展出作品。他们与学院派对立,反对盲目摹仿
西欧,强调描写俄国本国的题材。他们的作品反映社会的黑暗和人民的苦难,表现对祖国的
爱。这个画派对俄国现实主义绘画艺术的发展有很大的影响。代表人物有克拉姆斯柯依、彼
罗夫、列宾、苏里柯夫等。
〔5〕绥珊(P.Ce′zanne,1839-1906)通译塞尚,法国后期印象
派代表人物。他认为绘画的目的是对形、色、节奏、空间的探索,主张借助色彩配合而不依
赖明暗效果来表现体积。作品有《自画像》、《玩纸牌者》等。Cezannist,即塞
尚派。一九一○年俄国出现一批青年画家,称为“红方块王子派”,他们崇拜和摹仿塞尚等
的作品,追求“色彩印象”的描写。代表人物有康恰洛夫、玛希科夫等。〔6〕立体派二十
世纪初形成于法国的一个画派。参看本书第197页注〔41〕。俄国立体派代表人物有康
定斯基、力锡兹基等。未来派,参看本卷第268页注〔4〕。十月革命前后,立体派与未
来派以破坏传统,敢于创新的姿态出现,当时一些评论者曾称他们以及与他们有直接联系的
构成派等是“左派”,而把其他流派称为“右派”。〔7〕“产业派”从立体派演变而来的
苏联艺术派别,构成派的前身。他们强调美术应该与社会建设直接结合,提倡工艺的、以日
常实用为目的的“产业美术”。
〔8〕“构成派”二十世纪初期在苏联形成的艺术流派。代表人物有泰忒林、罗德钦
科、贝夫斯纳等。他们主张艺术要直接与工业生产、社会建设结合,反对“纯粹艺术”(指
一般的绘画、雕塑等),强调机械的美,主张依靠长方形、圆形及直线等构成作品。泰忒林
(B.E.bHVJU,1885-1956),通译塔特林,构成派创始人。罗*奔婵拢ǎ粒
停qTe]MUYT,1891-1956),通译罗德钦科,构成派代表画家。〔9〕Komp
osition,构图。Konstruktion构成。〔10〕Krinsky克林斯
基(^.nRJUIYJZ),苏联构成派画家玻保薄场。牵幔螅簦澹觥〖铀骨蟹颍╗HIVMN),苏联
画家。
〔12〕玛修丁参看本卷第303页注〔18〕。〔13〕央南珂夫又译安宁科夫,参
看本书第197页注〔37〕。〔14〕力锡兹基(Q.X.QJIJ]YJZ,1890-194
1)苏联版画家、建筑家。
〔15〕法浮尔斯基(B.A.WHNTRIYJZ,1886-1964)又译犯炊够
樟*版画家。在书籍装帧和插画艺术方面有很大成就。作品有《陀思妥耶夫斯基像》、《伊
戈尔王子远征记》插图等。参看本书《〈引玉集〉后记》。
〔16〕古泼略诺夫(H.H.njFRM,1894-1933)苏联盎摇W髌酚
小*阿芙乐尔巡洋舰》和《母亲》、《毁灭》等书的插图。保里诺夫(l.m.lTNJUTN,18
81-?)*ㄒ氡7蚶锱捣颉K樟婊摇插图画家。作品有《斯维尔德洛夫像》、《普
希金像》等。〔17〕克里格里珂跋(c.`.nRjVJYTNH,1869-1941)通铱寺掣
窭锟仆蓿樟*画家。作品有组画《战争前夜的巴黎》、《诗人影画集》等。
〔18〕影画类似剪影的一种画,主要表现人和物的侧面黑影。〔19〕《梭罗古勃
像》载《奔流》月刊第一卷第八期(一九二九年一月)。
〔20〕雕镂画又称干画,铜版画的一种,直接在铜版上刻划制版。
〔21〕《艺苑朝华》参看本书《〈艺苑朝华〉广告》及其注〔1〕。〔22〕癗曙梦
参看本卷108页注〔17〕。《新俄美术大观》,论述十九世纪末到二十世纪初苏俄艺术
的著作,一九二五年二月日本东京新潮社出版。
〔23〕R.Fueloep-Miller勒g菲勒普g米勒。参看本卷第197页
注〔35〕。
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