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《近代木刻选集》小引
中国古人所发明，而现在用以做爆竹和看风水的火药和指南针，传到欧洲，他们就应用
在枪炮和航海上，给本师吃了许多亏。还有一件小公案，因为没有害，倒几乎忘却了。那便
是木刻。
虽然还没有十分的确证，但欧洲的木刻，已经很有几个人都说是从中国学去的，其时是
十四世纪初，即一三二○年顷。那先驱者，大约是印着极粗的木版图画的纸牌；这类纸牌，
我们至今在乡下还可看见。然而这博徒的道具，却走进欧洲大陆，成了他们文明的利器的印
刷术的祖师了。
木版画恐怕也是这样传去的；十五世纪初德国已有木版的圣母像，原画尚存比利时的勃
吕舍勒〔２〕博物馆中，但至今还未发见过更早的印本。十六世纪初，是木刻的大家调垒尔
（Ａ．Ｄüｒｅｒ）〔３〕和荷勒巴因（Ｈ．Ｈｏｌｂｅｉｎ）〔４〕出现了，而调垒尔尤
有名，后世几乎将他当作木版画的始祖。到十七八世纪，都沿着他们的波流。
木版画之用，单幅而外，是作书籍的插图。然则巧致的铜版图术一兴，这就突然中衰，
也正是必然之势。惟英国输入铜版术较晚，还在保存旧法，且视此为义务和光荣。一七七一
年，以初用木口雕刻〔５〕，即所谓“白线雕版法”而出现的，是毕维克（Ｔｈ．Ｂｅｗｉ
ｃｋ）〔５〕。这新法进入欧洲大陆，又成了木刻复兴的动机。
但精巧的雕镌，后又渐偏于别种版式的模仿，如拟水彩画，蚀铜版，网铜版等，或则将
照相移在木面上，再加绣雕，技术固然极精熟了，但已成为复制底木版。至十九世纪中叶，
遂大转变，而创作底木刻兴。
所谓创作底木刻者，不模仿，不复刻，作者捏刀向木，直刻下去。--记得宋人，大约
是苏东坡罢，有请人画梅诗，有句云：“我有一匹好东绢，请君放笔为直干！”〔７〕这放
刀直干，便是创作底版画首先所必须，和绘画的不同，就在以刀代笔，以木代纸或布。中国
的刻图，虽是所谓“绣梓”，也早已望尘莫及，那精神，惟以铁笔刻石章者，仿佛近之。
因为是创作底，所以风韵技巧，因人不同，已和复制木刻离开，成了纯正的艺术，现今
的画家，几乎是大半要试作的了。
在这里所绍介的，便都是现今作家的作品；但只这几枚，还不足以见种种的作风，倘为
事情所许，我们逐渐来输运罢。
木刻的回国，想来决不至于象别两样的给本师吃苦的。一九二九年一月二十日，鲁迅记
于上海。
〔１〕本篇最初发表于一九二九年一月二十四日上海《朝花》周刊第八期，并同时印入
《近代木刻选集》（１）。《近代木刻选集》（１），朝花社编印的美术丛刊《艺苑朝华》
的第一期第一辑。内收英、法等国版画十二幅，一九二九年一月出版。
〔２〕勃吕舍勒通译布鲁塞尔，比利时首都。〔３〕调垒尔（１４７１-１５２８）通
译丢勒。德国油画家、版画家、雕塑家和建筑师。作品有木刻组画《启示录》、油画《四圣
图》等。〔４〕荷勒巴因（１４９７-１５４３）通译贺尔拜因。德国肖像画家、版画家。
作品有版画《死神舞》、肖像画《英王亨利八世像》等。〔５〕木口雕刻木刻版画的一种。
用坚硬的木材的横断面雕刻，特点是精确、细致。
〔６〕毕维克（１７５３-１８２８）英国版画家。作品有《不列颠鸟类史》并插图、
《伊索寓言》插图等。
〔７〕“我有一匹好东绢，请君放笔为直干”这是唐代杜甫的诗句。参看本书《〈近代
木刻选集〉（２）小引》及其注〔８〕。《近代木刻选集》（１）附记〔１〕本集中的十二
幅木刻，都是从英国的《ＴｈｅＢｏｏｋｍａｎ》，《ＴｈｅＳｔｕｄｉｏ》，《ＴｈｅＷ
ｏｏｄ－ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙ》（ＥｄｉｔｅｄｂｙＧ．Ｈｏｌｍｅ）〔２〕中选取
的，这里也一并摘录几句解说。惠勃（Ｃ．Ｃ．Ｗｅｂｂ）是英国现代著名的艺术家，从一
九二二年以来，都在毕明翰〔３〕（Ｂｉｒｍｉｎｇｈａｍ）中央学校教授美术。第一幅
《高架桥》是圆满的大图画，用一种独创的方法所刻，几乎可以数出他雕刻的笔数来。统观
全体，则是精美的发光的白色标记，在一方纯净的黑色地子上。《农家的后园》，刀法也多
相同。《金鱼》更可以见惠勃的作风，新近在Ｓｔｕｄｉｏ上，曾大为ＧｅｏｒｇｅＳｈｅ
ｒｉｎｇｈａｍ〔４〕所称许。司提芬g蓬（ＳｔｅｐｈｅｎＢｏｎｅ）的一幅，是Ｇｅｏ
ｒｇｅＢｏｕｒｎ５*《ＡＦａｒｍｅｒ’ｓＬｉｆｅ》〔５〕的插图之一。论者谓英国南
部诸州的木刻家无出作者之右，散文得此，而妙想愈明云。达格力秀（Ｅ．ＦｉｔｃｈＤａ
ｇｌｉｓｈ）是伦敦动物学会会员，木刻也有名，尤宜于作动植物书中的插画，能显示最严
正的自然主义和纤巧敏慧的装饰的感情。《田凫》是Ｅ．Ｍ．Ｎｉｃｈｏｌｓｏｎ的《Ｂｉ
ｒｄｓｉｎＥｎｇｌａｎｄ》〔６〕中插画之一；《淡水鲈鱼》是ＩｚａａｋＷａｌｔｏｎ
ａｎｄＣｈａｒｌｅｓＣｏｔｔｏｎ的《ＴｈｅＣｏｍｐｌｅａｔｅＡｎｇｌｅｒ》〔７〕
中的。观这两幅，便可知木刻术怎样有裨于科学了。
哈曼g普耳（ＨｅｒｍａｎＰａｕｌ），法国人，原是作石版画的：蟾哪究蹋笥*转
通俗（Ｐｏｐｕｌａｒ）画。曾说“艺术是一种不断的解放”，于是便简单化了。本集中的
两幅，已很可窥见他后来的作风。前一幅是Ｒａｂｅｌａｉｓ〔８〕著书中的插画，正当大
雨时；后一幅是装饰Ａｎｄｒｅ′Ｍａｒｔｙ〔９〕的诗集《ＬａＤｏｃｔｒｉｎｅｄｅｓ
Ｐｒｅｎｘ》（《勇士的教义》）的，那诗的大意是--看残废的身体和面部的机轮，染毒
的疮疤红了面容，少有勇气与丑陋的人们，传闻以千辛万苦获得了好的名声。〔１０〕迪绥
尔多黎（ＢｅｎｖｅｎｕｔｏＤｉｓｅｒｔｏｒｉ），意大利人，是多才的艺术家，善于刻
石，蚀铜，但木刻更为他的特色。《ＬａＭｕｓａｄｅｌＬｏｒｅｔｏ》〔１１〕是一幅具
有律动的图象，那印象之自然，就如本来在木上所创生的一般。
麦格努斯g拉该兰支（Ｓ．Ｍａｇｎｕｓ－Ｌａｇｅｒｃｒａｎｚ）夫人嗜鸬涞牡窨*
家，尤其擅长花卉。她的最重要的工作，是一册瑞典诗人Ａｔｔｅｒｂｏｍ〔１２〕的诗集
《群芳》的插图。富耳斯（Ｃ．Ｂ．Ｆａｌｌｓ）在美国，有最为多才的艺术家之称。他于
诸艺术无不尝试，而又无不成功。集中的《岛上的庙》，是他自己选出的得意的作品。
华惠克（ＥｄｗａｒｄＷｏｒｗｉｃｋ）也是美国的木刻家。《会见》是装饰与想像的
版画，含有强烈的中古风味的。书面和首叶的两种小品，是法国画家拉图（ＡｌｆｒｅｄＬ
ａ－ｔｏｕｒ）之作，自《ＴｈｅＷｏｏｄ－ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙ》中取来，目录上未
列，附记于此。
〔１〕本篇最初印入一九二九年一月出版的《近代木刻选集》（１）。
〔２〕《ＴｈｅＢｏｏｋｍａｎ》《文人》。英国文艺新闻杂志，一八九一年创刊于伦
敦，一九三四年停刊。《ＴｈｅＳｔｕｄｉｏ》，《画室》。英国美术杂志，乔弗莱g霍姆
主编，一八九三年创刊于伦敦，一八九七年停刊叮裕瑁濉。祝铮铮洌*ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄ
ａｙ》（ＥｄｉｔｅｄｂｙＧ．Ｈｏｌｍｅ），《当代木刻》（霍姆编）。此书全名为《Ｔ
ｈｅＷｏｏｄ－ｃｕｔｏｆＴｏ－ｄａｙａｔＨｏｍｅａｎｄＡｂｒｏ－ａｄ》（《当代国
内外木刻》），一九二七年英国伦敦摄影有限公司出版。
〔３〕毕明翰通译伯明翰，英国中部城市。
〔４〕ＧｅｏｒｇｅＳｈｅｒｉｎｇｈａｍ乔治g希赖因汉，英国插图画家、*台美术
家。
〔５〕ＧｅｏｒｇｅＢｏｕｒｎｅ的《ＡＦａｒｍｅｒｓＬｉｆｅ》乔治g勃恩怠兑桓
雠┓虻纳睢贰Ｇ侵蝕勃恩（１７８０-１８４５），美国作家玻丁场。*．Ｍ．Ｎｉｃｈ
ｏｌｓｏｎ的《ＢｉｒｄｓｉｎＥｎｇｌａｎｄ》尼科尔森的《英格兰的鸟》。尼科尔森，
英国生物学家、作家。〔７〕ＩｚａａｋＷａｌｔｏｎａｎｄＣｈａｒｌｅｓＣｏｔｔｏｎ
的《ＴｈｅＣｏｍｐｌｅａｔＡｎｇｌｅｒ》艾萨克g沃尔顿和查理g柯顿的《钓鱼大
全》。沃尔顿（１５９３-１６８３）和柯顿（１６３０-１６８７），都是文艺复兴时期
英国作家。〔８〕Ｒａｂｅｌａｉｓ拉伯雷（约１４９４-１５５３），文艺复兴时期法国
作家。著有《巨人传》等。
〔９〕Ａｎｄｒｅ′Ｍａｒｔｙ安德烈g马尔蒂，法国诗人玻保啊场≌饫锼*引的四行
诗应译为：“怯懦的卑劣的人们啊！当你们看见那瘫痪的身体和半截的面具；还有那因伤口
感染而发红了的脸颊，你们就会知道历尽千辛万苦才获得好名誉。”〔１１〕《ＬａＭｕｓ
ａｄｅｌＬｏｒｅｔｏ》《洛勒托的文艺女神》。〔１２〕Ａｔｔｅｒｂｏｍ阿特包姆（１
７９０-１８５５），瑞典作家、哲学家。
著有《瑞典文学史》、《花》（即《群芳》）等。
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