关于小说题材的通信（并Ｙ及Ｔ来信）

ＬAＳA先生：

要这样冒昧地麻烦先生的心情，是抑制得很久的了，但像我们心目中的先生，大概不会

淡漠一个热忱青年的请教的吧。这样几度地思量之后，终于唐突地向你表示我们在文艺上-

-尤其是短篇小说上的迟疑和犹豫了。

我们曾手写了好几篇短篇小说，所采取的题材：一个是专就其熟悉的小资产阶级的青

年，把那些在现时代所显现和潜伏的一般的弱点，用讽刺的艺术手腕表示出来；一个是专就

其熟悉的下层人物--在现时代大潮流冲击圈外的下层人物，把那些在生活重压下强烈求生

的欲望的朦胧反抗的冲动，刻划在创作里面，--不知这样内容的作品，究竟对现时代，有

没有配说得上有贡献的意义？我们初则迟疑，继则提起笔又犹豫起来了。这须请先生给我们

一个指示，因为我们不愿意在文艺上的努力，对于目前的时代，成为白费气力，毫无意义

的。

我们决定在这一个时代里，把我们的精力放在有意义的文艺上，借此表示我们应有的助

力和贡献，并不是先生所说的那一辈略有小名，便去而之他的文人。因此，目前如果先生愿

给我们以指示，这指示便会影响到我们终身的。虽然也曾看见过好些普罗作家的创作，但总

不愿把一些虚构的人物使其翻一个身就革命起来，却喜欢捉几个熟悉的模特儿，真真实实地

刻划出来--这脾气是否妥当，确又没有十分的把握了。所以三番五次的思维，只有冒昧地

来唐突先生了。即祝

近好！

Ｔｓ－ｃAＹA及Ｙ－ｆAＴA上十一月廿九日。

回信

Ｙ及Ｔ〔２〕先生：

接到来信后，未及回答，就染了流行性感冒，头重眼肿，连一个字也不能写，近几天总

算好起来了，这才来写回信。同在上游，而竟拖延到一个月，这是非常抱歉的。

两位所问的，是写短篇小说的时候，取来应用的材料的问题。而作者所站的立场，如信

上所写，则是小资产阶级的立场。如果是战斗的无产者，只要所写的是可以成为艺术品的东

西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料，对于现代以及将来一定是有贡

献的意义的。为什么呢？因为作者本身便是一个战斗者。

但两位都并非那一阶级，所以当动笔之先，就发生了来信所说似的疑问。我想，这对于

目前的时代，还是有意义的，然而假使永是这样的脾气，却是不妥当的。

别阶级的文艺作品，大抵和正在战斗的无产者不相干。小资产阶级如果其实并非与无产

阶级一气，则其憎恶或讽刺同阶级，从无产者看来，恰如较有聪明才力的公子憎恨家里的没

出息子弟一样，是一家子里面的事，无须管得，更说不到损益。例如法国的戈兼〔３〕，痛

恨资产阶级，而他本身还是一个道道地地资产阶级的作家。倘写下层人物（我以为他们是不

会“在现时代大潮流冲击圈外”的）罢，所谓客观其实是楼上的冷眼，所谓同情也不过空虚

的布施，于无产者并无补助。而且后来也很难言。例如也是法国人的波特莱尔，当巴黎公社

初起时，他还很感激赞助，待到势力一大，觉得于自己的生活将要有害，就变成反动了。

〔４〕但就目前的中国而论，我以为所举的两种题材，却还有存在的意义。如第一种，非同

阶级是不能深知的，加以袭击，撕其面具，当比不熟悉此中情形者更加有力。如第二种，则

生活状态，当随时代而变更，后来的作者，也许不及看见，随时记载下来，至少也可以作这

一时代的记录。所以对于现在以及将来，还是都有意义的。不过即使“熟悉”，却未必便是

“正确”，取其有意义之点，指示出来，使那意义格外分明，扩大，那是正确的批评家的任

务。

因此我想，两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来写的。不过选材要严，开掘要

深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作丰富自乐。这样写去，到一个

时候，我料想必将觉得写完，--虽然这样的题材的人物，即使几十年后，还有作为残滓而

存留，但那时来加以描写刻划的，将是别一种作者，别一样看法了。然而两位都是向着前进

的青年，又抱着对于时代有所助力和贡献的意志，那时也一定能逐渐克服自己的生活和意

识，看见新路的。

总之，我的意思是：现在能写什么，就写什么，不必趋时，自然更不必硬造一个突变式

的革命英雄，自称“革命文学”；但也不可苟安于这一点，没有改革，以致沉没了自己--

也就是消灭了对于时代的助力和贡献。此复，即颂近佳。

ＬAＳA启。十二月二十五日。

BB

〔１〕本篇最初发表于一九三二年一月五日《十字街头》第三期。〔２〕Ｙ，即杨子青

（沙汀），四川安县人；Ｔ，即汤艾芜（艾芜），四川新都人。他们都是当时的青年作者。

〔３〕戈兼（ＴAＧａｕｔｉｅｒ，１８１１-１８７２）通译戈蒂叶，法国唯美*义作

家。他最先提出“为艺术而艺术”的观点。著有小说《莫班小姐》、诗剧《死的喜剧》等。

〔４〕波特莱尔参看本卷第２２９页注〔５〕。他曾参加法国一八四八年的二月革命。

这里说他赞助初起时的巴黎公社，当是误记。